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Postmodernism of reaction: decade of the 80´s in Portugal
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Resumo(s)
The phenomenon of “return to painting” of the 1980s is usually linked with emerging neo-conservative politics and booming art market. Therefore, historiographical literature frequently presents this international trend as “embarrassment” to art history, synonymous with the term “reactionary postmodernism” (Foster, 1983). However, the analyses of the critical history of the phenomenon allow us to recognize the paradoxical role played by figurative painting in the theoretical debate regarding the exhaustion of modernist discourse. On the one hand painting was accused of a reactionary position and an attempt to return to pre-modernist ideals of representation. On the other hand, it seemed to break with those ideals through hybridisation of painterly discourse and advance in the practices of appropriation and deconstruction.
This dissertation seeks to focus on the postmodern painterly strategies and critical discourse in the works of the artists associated with the “return to painting” phenomenon. The work brings critical and historiographical analyses of the paintings associated with such trends as neo-expressionism, transavantgarde, New Image Painting and return to painting in Portugal. Those premises will allow us not only to develop already asserted ideas, but also distance the “return to painting” phenomenon from its pejorative image.
Simultaneously, the work attempts to contribute to the discussion regarding return to painting in Portugal. The phenomenon that vividly marked its presence on the local artistic scene remains mostly unexamined. Therefore, the dissertation aims to enrich the discussion regarding postmodern painting in Portugal.
O fenómeno do retorno à pintura na década de 1980 é habitualmente associado às emergentes políticas neo-conservativas e ao crescimento exponencial do mercado de arte. Consequentemente, esta tendência internacional é frequentemente exposta pela historiografia como “indigna” da história da arte, sinónimo do termo “pós-modernismo reacionário” (Foster, 1983). Contudo, a análise da história crítica deste fenómeno possibilita-nos reconhecer o papel paradoxal que a pintura figurativa exerceu no debate teórico relativo à exaustão do discurso modernista. Por um lado, a pintura foi acusada de posicionar-se reacionariamente e procurar um retorno a ideais de representação pré-modernistas. Por outro lado, aparentou a existência de um corte com esses mesmo ideais através da hibridização do discurso pictórico e do desenvolvimento de práticas de apropriação e desconstrução. Esta dissertação procura analisar as estratégias pictóricas pós-modernistas e o discurso crítico presente nas obras dos artistas associados ao fenómeno do retorno à pintura. O trabalho revê as análises críticas e historiográficas das pinturas associadas a tendências como o neo-expressionismo, a transvanguarda, a New Image Painting e o retorno da pintura em Portugal. Esta revisão permitir-nos-á não apenas desenvolver ideias já conhecidas, mas também demarcar uma distância em relação à imagem pejorativa associada ao fenómeno do “retorno à pintura”. Simultaneamente, este trabalho procura contribuir para a discussão sobre o retorno á pintura em Portugal. O fenómeno marcou vivamente a cena artística nacional, mas permanece largamente por examinar. Consequentemente, esta dissertação pretende enriquecer a discussão sobre a pintura pós-modernista em Portugal.
O fenómeno do retorno à pintura na década de 1980 é habitualmente associado às emergentes políticas neo-conservativas e ao crescimento exponencial do mercado de arte. Consequentemente, esta tendência internacional é frequentemente exposta pela historiografia como “indigna” da história da arte, sinónimo do termo “pós-modernismo reacionário” (Foster, 1983). Contudo, a análise da história crítica deste fenómeno possibilita-nos reconhecer o papel paradoxal que a pintura figurativa exerceu no debate teórico relativo à exaustão do discurso modernista. Por um lado, a pintura foi acusada de posicionar-se reacionariamente e procurar um retorno a ideais de representação pré-modernistas. Por outro lado, aparentou a existência de um corte com esses mesmo ideais através da hibridização do discurso pictórico e do desenvolvimento de práticas de apropriação e desconstrução. Esta dissertação procura analisar as estratégias pictóricas pós-modernistas e o discurso crítico presente nas obras dos artistas associados ao fenómeno do retorno à pintura. O trabalho revê as análises críticas e historiográficas das pinturas associadas a tendências como o neo-expressionismo, a transvanguarda, a New Image Painting e o retorno da pintura em Portugal. Esta revisão permitir-nos-á não apenas desenvolver ideias já conhecidas, mas também demarcar uma distância em relação à imagem pejorativa associada ao fenómeno do “retorno à pintura”. Simultaneamente, este trabalho procura contribuir para a discussão sobre o retorno á pintura em Portugal. O fenómeno marcou vivamente a cena artística nacional, mas permanece largamente por examinar. Consequentemente, esta dissertação pretende enriquecer a discussão sobre a pintura pós-modernista em Portugal.
Descrição
Palavras-chave
Pós-modernismo Portugal Postmodernism Poststrusturalism Return to Painting Neo-Expressionism Transavantgarde Postestructuralismo Retorno à Pintura Neo-Expressionismo