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A corporalidade do ator no teatro convencional: quebra da hierarquia dos elementos cénicos numa prática artística e contemporânea uni-disciplinar
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Resumo(s)
O presente documento relata o estágio da componente não-letiva, realizado no período de quatro meses na companhia de teatro Artistas Unidos, coletivo fundado em 1995 por Jorge Silva Melo e atualmente instalada no Teatro da Politécnica. Enquanto estagiária, acompanhei a produção dois espetáculos teatrais: a Lua Amarela – cujo texto foi escrito por David Greig e encenado por Pedro Carraca – e Obstrução – texto de Dimítris Dimitriádis, encenado por Jorge Silva Melo. Nas artes performativas, a dança, a performance e o teatro são as principais disciplinas independentes em que a materialidade do produto artístico é gerada e/ou interpretada pelo dispositivo do corpo humano. Fisher-Lichte (2019) define a relação absoluta do corpo do ator, que designa como o seu “ser no mundo corpóreo”, com o corpo da personagem, o “corpo fenoménico”. O meu interesse está na forma como os corpos fenoménicos acima mencionados se desenvolvem, através da expressividade técnica e interpretativa, exercida em paralelo com o texto, emancipando a corporalidade da personagem e questionando a relação hierárquica entre o corpo e o texto no teatro convencional.
This present document reports about the internship of the non-lectural component, carried out in the period of four months in the theater company Artistas Unidos, founded in 1995 by Jorge Silva Melo and currently installed in the Teatro da Politécnica. As an intern, I followed the production of two plays: Yellow Moon - text written by David Greig and directed by Pedro Carraca - and Obstrução - text by Dimítris Dimitriádis, directed by Jorge Silva Melo. In the performing arts, dance, performance, and theater are the main independent disciplines in which the materiality of the artistic product is generated and/or interpreted by the device of the human body. Fisher-Lichte (2019) defines the absolute relationship of the actor's body, which she designates as his "being in the corporeal world," to the character's body, the "phenomenal body." My interest lies in how the phenomenal bodies of each in the above cases develop, through technical and interpretive expressivity, applied in parallel with the text, emancipating the corporality of the character and questioning the hierarchical relationship between body and text in conventional theater.
This present document reports about the internship of the non-lectural component, carried out in the period of four months in the theater company Artistas Unidos, founded in 1995 by Jorge Silva Melo and currently installed in the Teatro da Politécnica. As an intern, I followed the production of two plays: Yellow Moon - text written by David Greig and directed by Pedro Carraca - and Obstrução - text by Dimítris Dimitriádis, directed by Jorge Silva Melo. In the performing arts, dance, performance, and theater are the main independent disciplines in which the materiality of the artistic product is generated and/or interpreted by the device of the human body. Fisher-Lichte (2019) defines the absolute relationship of the actor's body, which she designates as his "being in the corporeal world," to the character's body, the "phenomenal body." My interest lies in how the phenomenal bodies of each in the above cases develop, through technical and interpretive expressivity, applied in parallel with the text, emancipating the corporality of the character and questioning the hierarchical relationship between body and text in conventional theater.
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Palavras-chave
Teatro Corpo Práticas cénicas Ator Corporalidade Teatro convencional Hierarquia cénica Corpo fenoménico Corporality Conventional theater Scenic hierarchy Phenomenal body