A recuperação de óperas setecentistas portuguesas vista pela crítica

Fernandes, Cristina

http://hdl.handle.net/10362/148767

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Autores

Fernandes, Cristina

Resumo(s)

Ao longo do século XX, a recuperação musicológica e consequente estreia moderna de óperas setecentistas da autoria de compositores portugueses limitou-se a cerca de uma dezena de títulos, sendo a sua presença nas temporadas do Teatro Nacional de São Carlos de Lisboa e de outras instituições bastante esporádica em comparação com o repertório do cânone lírico internacional. Partindo da divulgação e da recepção na imprensa de quatro obras apresentadas em estreia moderna no Teatro de São Carlos em meados do séc. XX — O Amor Industrioso, de João de Sousa Carvalho (1943); Ouro não Compra Amor, de Marcos Portugal (1953); Penélope(serenata), de João de Sousa Carvalho (1955); e La Spinalba, de Francisco António de Almeida(1965) —, o presente estudo procura analisar de que forma os discursos críticos em torno deste repertório se foram transformando ao longo do tempo e de que modo reflectem aspectos histórico culturais, tradições musicais, práticas interpretativas e convicções ideológicas. Throughout the 20th century, the musicological revival and the modern-era premieres of 18th century operas by Portuguese composers have only covered about ten titles. So its presence in the Teatro Nacional de São Carlos in Lisbon and other institutions is quite sporadic compared to the repertoire of the international lyrical canon. Based on the dissemination and reception in the press of four works presented in modern-era premieres at the Teatro de São Carlos in the mid-20th century — O Amor Industrioso, by João de Sousa Carvalho (1943); Ouro não Compra Amor, by Marcos Portugal (1953); Penélope (serenata), by João de Sousa Carvalho (1955); and La Spinalba, by Francisco António de Almeida (1965) —, the present essay seeks to analyse how critical discourses around this repertoire have been transformed over time and how they reflect culturalhistorical aspects, musical traditions, performance practices and ideological beliefs.