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Entre “arte nacional”, “arte pela arte” e “arte social”

2025-11-27Documento de conferência Acesso aberto
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dc.contributor.authorSantos, Luís M.
dc.contributor.institutionDepartamento de Ciências Musicais (DCM)
dc.contributor.institutionCentro de Estudos em Música (CESEM - NOVA FCSH)
dc.date.accessioned2026-02-04T09:52:02Z
dc.date.available2026-02-04T09:52:02Z
dc.date.issued2025-11-27
dc.descriptionUID/00693/2025 https://doi.org/10.54499/UID/00693/2025
dc.description.abstractNas décadas de 1910 e 1920, Lisboa testemunhou um florescimento sem precedentes do interesse pelos concertos sinfónicos públicos. Trata-se de um episódio central na história da música em Portugal, pelo impulso que se verificou no sentido da actualização da vida musical da capital, com a divulgação de um repertório orquestral bastante alargado e em grande parte ainda desconhecido do público lisboeta. As contendas políticas em curso durante este período conturbado envolveram igualmente o campo cultural, tendo as suas instituições desempenhado, de facto, parte activa na luta em curso pela dominação simbólica. E o discurso que então circulava em torno da música sinfónica, visando antes de mais a legitimação da sua conjecturada transcendência entre as práticas socioculturais existentes, não pôde também deixar de assumir colorações políticas. Na fase inicial da Primeira República (1910-1917), designadamente, a posição assumida por um conjunto de críticos alinhados com uma orientação republicana liberal progressista ambicionava a valorização da função civilizacional da música sinfónica, enquanto um movimento oposto esposado por um campo conservador alargado abraçava a noção de “arte como refúgio do real”. A presente comunicação focaliza em particular as transformações que se observam nessa situação entre a viragem para os anos vinte e o fim da República. Pretende-se, por um lado, examinar os elementos e as implicações de um discurso de reacção contra ambas as linhas, surgido ainda no final da década de 1910, perfilhado essencialmente por um núcleo de doutrinadores envolvidos com o Integralismo Lusitano (entre os quais se destacava a figura de Luís de Freitas Branco). Por outro lado, pretende-se também analisar o percurso ulterior das referidas linhas discursivas pré-existentes, que manterão a sua relevância ao longo da década de 1920, alimentadas por antigos e novos protagonistas. Observa-se, deste modo, a complexa e tensa interacção entre as noções de “autonomia estética” e “arte social” nos discursos que operavam o uso político e social da música sinfónica produzida e recebida em Lisboa nesta era.en
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dc.description.versionpublished
dc.format.extent2
dc.format.extent43711
dc.identifier.otherPURE: 151613792
dc.identifier.otherPURE UUID: e2026449-8283-4740-a849-dfca60075c68
dc.identifier.otherORCID: /0000-0002-8037-7419/work/204759764
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10362/199999
dc.language.isopor
dc.peerreviewedyes
dc.relationinfo:eu-repo/grantAgreement/FCT/Avaliação UID 2023%2F2024/UID%2F00693%2F2025/PT
dc.subjectMusicologia
dc.subjectMusicology
dc.subjectMusicologia Histórica
dc.subjectHistorical musicology
dc.subjectHistória da Música em Portuga
dc.subjectHistory of Music in Portugal
dc.subjectPrimeira República
dc.subjectPortuguese First Republic
dc.subjectMúsica e política
dc.subjectMusic and politics
dc.subjectMúsica e discurso
dc.subjectMusic and discourse
dc.subjectMúsica sinfónica
dc.subjectSymphonic music
dc.subjectFilosofia da Música
dc.subjectPhillosophy of Music
dc.subjectEstética musical
dc.subjectAesthetics of music
dc.subjectArts and Humanities (miscellaneous)
dc.subjectMusic
dc.subjectSocial Sciences (miscellaneous)
dc.titleEntre “arte nacional”, “arte pela arte” e “arte social”pt
dc.title.subtitlea política da autonomia no discurso sobre a música sinfónica em Lisboa nos últimos anos da Repúblicapt
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degois.publication.firstPage28
degois.publication.lastPage29
degois.publication.titleEnIM 2025 – XIV Encontro de Investigação em Música
dspace.entity.typePublication
rcaap.rightsopenAccess

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