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Entradas recentes
- The Historical Trajectory of Drumming Percussion GroupPublication . Pires, Maria Inês; Centro de Estudos em Música (CESEM - NOVA FCSH); Departamento de Ciências Musicais (DCM)
- Os hinos patrióticos portugueses no contexto expedicionário em África nos finais de oitocentosPublication . Oliveira, Filipe; Centro de Estudos em Música (CESEM - NOVA FCSH)O contexto laudatório e celebratório de muitas formas e géneros musicais tem sido uma constante ao longo da história. No que respeita ao hino, desde as celebrações confessionais que pautaram a sua evolução, de que destacamos, a título de exemplo, o Te Deum na centúria setecentista, até ao Liberalismo oitocentista, este género musical tornou-se o veículo emotivo e ideologicamente comprometido da celebração de muitos eventos revolucionários, políticos e patrióticos. É um facto que, no quadro da agitação política que marcou todo o século XIX português, o hino veio a assumir gradualmente um papel de grande simbolismo na partilha e defesa, ora de opções políticas, ora de eventos militares, ora na celebração de datas históricas. No quadro do ambiente de Nacionalismo e Imperialismo que se viveu em Portugal na década de 90 de oitocentos, selecionámos uma série de hinos e marchas militares para o nosso estudo, a partir dos trabalhos existentes neste domínio, com particular destaque para os estudos e levantamentos de repertório realizados por Pedro Marquês de Sousa. A presente comunicação circunscreve-se aos hinos surgidos no âmbito da Expedição Africana de 1895, impulsionada por António Enes, reveladora do quadro patriótico, nacionalista e colonialista que então se viveu, visando responder à humilhação do Ultimato Britânico de 1890. Os hinos em causa, homenageando o Coronel Galhardo, as forças expedicionárias de 1895, as memórias de ilustres figuras históricas como o Infante D. Henrique e pronunciando-se contra a humilhação sofrida, são devidamente enquadrados no presente estudo, nas perspectivas, simultaneamente, histórica, política e musical. Nomes como os de Alfredo Keil, Gomes Leal, Lopes de Mendonça, Augusto Machado e Müller Junior são assim aqui evocados e contextualizados, em prol do alargamento dos horizontes do nosso conhecimento relativamente às devidas posturas musicais e poéticas no quadro político-militar da altura.
- Translation of the Manual for Digital Hate Activism EN>PT (Manual para o Ativismo contra o ódio digital-HUMAN project)Publication . CHAM - Centro de Humanidades; Secção Autónoma de Educação e Formação Geral; Departamento de Estudos Portugueses (DEP); Loria, Luana; Rendeiro, Margarida; Albino, SuseteNova team translated the Manual for Digital Hate Activism. This manual is the first result of the HUMAN Project, to combat structural racism and promote inter-community cooperation through digital technologies (CERV2023-EQUAL)
- Notas de programa: Temporada Lírica 2025/2026 do Teatro Nacional de São Carlos: Suor Angelica & Gianni Schicchi: O pecado e a redenção sob perspectivaPublication . Santos, Luís M.; Departamento de Ciências Musicais (DCM); Centro de Estudos em Música (CESEM - NOVA FCSH)Luís Miguel Santos, “O pecado e a redenção sob perspectiva”, in Giacomo Puccini, Suor Angelica & Gianni Schicchi, Brochura do TNSC, 2025, pp. 17-29. [Temporada Lírica 2025-2026]
- "DiRE-SoNo - Um retrato de colaboração entre intérprete e compositor na DiRE-SoNoPublication . Dias, João; Centro de Estudos em Música (CESEM - NOVA FCSH)A colaboração é prática transversal nas diversas áreas artísticas no processo criativo, e vários são os formatos que emergem de uma colaboração. No caso específico da área percussão, o estímulo criativo do compositor pode ser ampliado por um diálogo e interação estreita com um o intérprete, permitindo constantemente desencadear percursos distintos no conhecimento e descoberta, transcendendo limites na forma de tocar e compor enriquecendo reciprocamente ambas posições envolvidas (Dierstein, 2018, Treuting, 2016). Em 1939, John Cage referiu-se à percussão como: «Percussion music is revolution», pela revolução que o instrumento estava a atravessar no início do século XX, e necessidade de experimentação de materiais (Cage, 1961), e Steven Schick refere que a música de percussão revela e amplifica algo fundamental sobre compositor e intérprete envolvidos no processo criativo (Schick, 2006). A evolução da área da percussão beneficiou largamente desta interação e práticas colaborativas para o seu desenvolvimento. Tendo como fundamento o contexto histórico do trabalho desenvolvido na criação de repertório de referência para percussão, esta apresentação pretende expor o trabalho desenvolvido na prática durante um processo colaborativo de criação e exploração, demonstrando várias influências e interações existentes, usando como exemplo o projeto DiRE-SoNo: Discursos de (R)Evolução do Som no Espaço. Será relatado e sistematizado o processo criativo desenvolvido entre intérprete e um coletivo de 5 compositores na criação de nova música para percussão solo, elencando e referindo pontos de interferência dos vários intervenientes. Esta sistematização passa por pontos do trabalho inicial, referentes a primeiros contactos, até à documentação final da obra em formato de partitura e áudio, ou audiovisual. colaboração, performance, percussão, composição.
- Behavioral insights in early childhood through a playful artistic experiencePublication . dos Santos Gomes Bôrras, Sofia; Pereira, Ana Isabel; Rodrigues, Helena; Departamento de Ciências Musicais (DCM); Centro de Estudos em Música (CESEM - NOVA FCSH)Music undeniably plays a role associated with the intrinsic social nature of every human being (Trevarthen, 1999). This characteristic is present from childhood in response to social stimuli, especially positive ones (Trehub, 2003). Thus, engagement in musical performances in early childhood can reproduce beneficial effects regarding emotional regulation and the association of positive emotions with a musical experience (Trehub, 2003). This study aims to describe infants’ behaviours when attending musical performances with their caregivers. To this end, two videos of performative sessions (both with a duration of 13 minutes) from the ZYG presentation – an artistic creation for infancy by Companhia de Música Teatral (CMT) - were selected, where the exploration of communication through movement, sound, and gaze is the guiding thread. Each of the two performed sessions analyzed involved one performer, one baby (with 5 and 6 months, respectively), and the mother. A micro-behavioral analysis study was conducted using the ELAN 6.8 coding program. Focusing primarily on analysing musical interaction arising from sound and movement, the study aimed to identify behavioral patterns underlying the three individuals present in each performance: the Performer, the Baby, and the Caregiver. Based on research previously conducted by CMT researchers (XXXX, 2021; XXXX, 2023), eight indicators were created for the microanalysis coding: Gaze, Positive Affect, Non-Positive Affect, Voice, Movement, Pointing, Self-Engagement, and Unscorable. Each of these indicators was coded with reference to a 1-second interval. It was possible to identify a predominance of the babies’ gaze towards the performer/performance, with 53% and 64% in each coded video. Aspects such as the differentiated movement levels (high, medium, low) of each baby or the interaction between the baby and the caregiver/performer are key distinguishing elements between the two videos. It is also worth highlighting the prevalence of Positive Affect over Non-Positive Affect in the three subjects in both videos, a pattern that reveals a positive experience in relation to the musical performance of all participants. Other evidence found in the analysis also highlights the importance of the behavioral study of babies within the artistic experience as a dynamic and participatory element.
- A presença portuguesa no teatro de ópera no Brasil entre 1840-1914Publication . Silva, Luciano; Centro de Estudos em Música (CESEM - NOVA FCSH); Departamento de Ciências Musicais (DCM)A expressão “cidadão do mundo” é tão contemporânea quanto sua acomodação às personalidades destacadas neste trabalho centrado na segunda parte do século XIX e no primeiro quarto do século XX. Em um período de alta imigração europeia no Brasil, os portugueses participaram ativamente de todos os setores da economia brasileira, incluindo o teatro de ópera. Esta comunicação é a primeira oportunidade de expor e debater as descobertas em progresso que revelam reflexos da cultura e prática musical portuguesa nos teatros de ópera do Rio de Janeiro e São Paulo. A pesquisa destaca a relação entre os dois países tendo em conta as transições ocorridas na virada do século, contrapondo elementos transnacionais às diversas vertentes nacionalistas, expondo traumas colonialistas e fricções identitárias no Rio de Janeiro, que debate formas de nacionalizar a ópera e integrar influências europeias à temática regional, e em São Paulo, que busca consolidar sua indústria teatral em meio ao crescimento económico e desenvolvimento da cidade. Artistas e empresários portugueses, tais como; Alfredo Keil, Cyriaco de Cardoso, Maria Judice da Costa, Antonio Taveira, bem como o próprio modelo de sistema produtivo teatral difundido em Lisboa e Porto, influenciaram diretamente a indústria da música dentro dos teatros brasileiros que navega entre a ópera italiana, a opereta francesa, a zarzuela espanhola e a ópera cómica portuguesa. Neste sentido perceber os elementos de produção e financiamento, bem como os elementos humanos envolvidos na cadeia produtiva das duas cidades é parte principal do projeto que abarca tamanha empreitada criando bolhas temporais de estudo de casos.
- The audiovisual device or the ‘phantasmagoria’ of As Três Cidras do AmorPublication . Peliz, Joana; Departamento de Ciências Musicais (DCM); Centro de Estudos em Música (CESEM - NOVA FCSH)"In the censorship report for As três Cidras do Amor, a play by José da Silva Mendes Leal (1818-1886) with music by Francisco António Norberto dos Santos Pinto (1815-1860), which premiered in 1849 at Teatro Nacional D. Maria II in Lisbon, we read that its purpose was “to revive, through the interest of phantasmagoria, a popular legend of Oriental origin.” It is not possible to prove whether the phantasmagoria mentioned by the author, Luís Augusto Rebelo da Silva (1822-1871), refers specifically to a set of scenic effects used in the show of the same name, in which the magic lantern and optical illusions played a key role, or whether it simply refers, by analogy, to the fantastical atmosphere characteristic of this theatrical genre, known in Portugal as mágica (“magic”), but strongly influenced by the French model of féerie. The truth is that the visual universe conveyed by the magic lantern and phantasmagoria shows, with the new perspectives they offered thanks to the technological potential of the projection devices, seems to have been absorbed by the aesthetic of the theatre, especially in the féeries or mágicas, whose main attraction was precisely their audiovisual ambience. They had in common not only their themes, often based on fairy tales and their fantastic settings, but also the way in which they structured these narratives through a succession of images — in slides, in magic lantern shows, and in tableaux, subdivisions motivated by scene changes, in the theatre. In the case of As Três Cidras do Amor it is possible to identify situations involving tricks and illusions present in contemporary féeries, as well as reminiscences of a visual language characteristic of magic lantern shows. The idea is to focus on some of these moments, paying attention to how they articulate with Santos Pinto's music, to understand their importance in the construction of an immersive audiovisual device."
- Donkey remains from the Roman Ruins of Troia, PortugalPublication . Nabais, Mariana; Santos, Filipa Araújo dos; Vaz Pinto, Inês; Magalhães, Ana Patrícia; Brum, Patrícia; Autor correspondente: Nabais, Mariana; História, Territórios e Comunidades do Centro de Ecologia Funcional (pólo NOVA FCSH)Between 2016 and 2021, the fish ‑salting tank 10 from Workshop 23, located in the Roman Ruins of Troia, was subjected to archaeological excavation. The workshop, situated in an area severely impacted by coastal erosion due to tidal activities in the Sado River estuary, remains in a significantly deteriorated state. Among the remains, tank 10, entirely covered by a sand dune and positioned in the southern corner of the workshop, is notable for its large size, with an estimated production capacity of approximately 40 m3. Preliminary analysis of the ceramic remnants suggests that there was activity at the tank until at least the end of the 2nd century CE, aligning with findings from adjacent tanks 7, 8 and 9. The faunal remains unearthed include a layer of fish preparations found directly above the tank’s flooring, dating back to its final operational phase – yet to be analysed – and a considerable quantity of mammal bones, notably from two donkeys (Equus asinus). These animals were integral to the Roman world, primarily for transporting diverse cargo. Body part representation and taphonomic analyses of the recovered remains do not indicate accumulation due to natural processes, or as a result of post ‑consumption discarding. The two donkeys, found above the roof ‑ and wall ‑collapsed levels, show no significant marks on the bone surfaces examined. Preliminary studies involving ZooMS and isotopic analysis of these remains provide critical insights into the presence of donkeys in Troia, marking the first identification of such a species among an extensive zooarchaeological collection gathered from various fish ‑salting workshops excavated since 2007. Os trabalhos de escavação arqueológica no tanque 10 da Oficina 23 das Ruínas Romanas de Troia realizaram‑se entre 2016 e 2021. Esta oficina situa‑se numa área severamente afectada pela erosão costeira no estuário do Rio Sado, encontrando‑se num estado de deterioração significativo. Entre os vestígios, destaca‑se o tanque 10, que se encontrava totalmente coberto por uma duna de areia e posicionado no canto sul da oficina, com uma grande dimensão e capacidade de produção estimada em 40 m3. A análise preliminar dos fragmentos cerâmicos sugere que o tanque esteve activo até, pelo menos, o final do século II d.C., em concordância com os achados nos tanques 7, 8 e 9, que lhe são adjacentes. Os restos faunísticos recuperados incluem uma camada de preparação piscícola encontrada directamente sobre o pavimento do tanque, datada da fase final da sua utilização – ainda por analisar – e uma quantidade considerável de ossos de mamíferos, destacando‑se os de dois burros (Equus asinus). Estes animais eram essenciais no mundo romano, sobretudo no que se refere ao transporte de diversos tipos de carga. A representação das partes anatómicas e as observações tafonómicas dos restos recuperados excluem a possibilidade de uma acumulação por processos naturais ou como resultado de descarte humano pós‑consumo. Os dois burros, encontrados sobre os níveis de colapso de telhado e parede, não apresentam marcas significativas nas superfícies ósseas examinadas. Estudos preliminares através de ZooMS e de análises isotópicas destes restos fornecem informações importantes sobre a presença destes animais em Troia, sendo esta a primeira identificação desta espécie entre a colecção zooarqueológica recolhida em várias oficinas de salga de peixe escavadas desde 2007.
- HEREDITermCorpus_enPublication . Ramos, Margarida; Canelas, Ana Matilde; Mouro, Ana Luísa; Costa, Rute; Centro de Linguística da UNL (CLUNL); Departamento de Linguística (DL)In the context of the HEREDITARY project, HetERogeneous sEmantic Data integratIon for the guT-brAin interplay, dedicated multilingual corpora are being created. The HEREDITermCorpus_en_V0.1 compiles a curated selection of texts dedicated to the microbiota-gut-brain axis (MGBA) and its emerging role in neurodegenerative disorders. The collection is intended to provide a resource for researchers, clinicians, and students interested in exploring how intestinal microorganisms influence brain health and disease mechanisms. The dataset comprises 1,060 documents, 234,215 sentences, 4,132,486 words and 6,029,603 tokens. All documents are written in English and were selected to capture a wide range of perspectives on the MGBA.