Publicação
Sampling e as múltiplas vidas do Amen Break
| datacite.subject.fos | Humanidades::Artes | pt_PT |
| dc.contributor.advisor | Castro, Paulo Ferreira de | |
| dc.contributor.author | Simões, David Alexandre Brás | |
| dc.date.accessioned | 2021-04-09T10:33:59Z | |
| dc.date.available | 2021-04-09T10:33:59Z | |
| dc.date.issued | 2021-02-02 | |
| dc.date.submitted | 2020-08-13 | |
| dc.description.abstract | O Amen Break é tipicamente tido como o trecho musical mais utilizado em sampling na história da música gravada, sendo isto que as bases de dados que dizem respeito ao tema - mais notoriamente o WhoSampled1 - assim indicam. Figura inclusive como recorde mundial do Guinness2, deduzido dos números encontrados nesta base de dados de sampling. Estes seis segundos de percussão, encontrados no tema Amen, Brother do grupo The Winstons, foram tão amplamente utilizados que acabam por adquirir um significado próprio, ao ocorrer em processos de transformação que acontecem ao nível do fragmento musical em si, consoante este faz a sua viagem por diferentes obras e estilos musicais. Como culminar desta tendência, o break chega a ser comercializado isolado da sua origem, lado a lado com tantos outros nos chamados sample packs. Como que num processo de dissecação, ele é retirado do seu lugar para ser manipulado e colocado em novos lugares. O facto de ele se expandir por toda a história moderna do sampling - desde os inícios do Hip-Hop até aos dias de hoje - passando por diferentes estilos musicais, técnicas e tecnologias, torna-o num bom caso com que suportar um olhar sobre a evolução da prática do sampling e com que retirar algumas conclusões a seu respeito e do seu efeito na música gravada. O uso de música gravada em novas composições pede um ponto de vista que não olhe para as obras musicais como fenómenos isolados, como a teoria de transtextualidade de Gérard Genette, adaptada à música nas ideias de musicólogos como Serge Lacasse e Peter Burkholder . O enquadramento que se dá aqui ao caso concreto do Amen Break é o das técnicas gerais, e de uma cronologia do sampling, que caminham lado a lado com os diferentes usos do Amen Break. | pt_PT |
| dc.identifier.tid | 202675971 | pt_PT |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10362/115265 | |
| dc.language.iso | por | pt_PT |
| dc.rights.uri | http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ | pt_PT |
| dc.subject | Amen Brak | pt_PT |
| dc.subject | Sampling | pt_PT |
| dc.subject | Bateria | pt_PT |
| dc.subject | Anacronismo | pt_PT |
| dc.subject | Empréstimo musical | pt_PT |
| dc.subject | Imitação | pt_PT |
| dc.subject | Interfonografia | pt_PT |
| dc.subject | Intertextualidade | pt_PT |
| dc.subject | Sampling | pt_PT |
| dc.subject | Máquina | pt_PT |
| dc.subject | Música | pt_PT |
| dc.subject | Transfonografia | pt_PT |
| dc.subject | Transtextualidade | pt_PT |
| dc.title | Sampling e as múltiplas vidas do Amen Break | pt_PT |
| dc.type | master thesis | |
| dspace.entity.type | Publication | |
| rcaap.rights | openAccess | pt_PT |
| rcaap.type | masterThesis | pt_PT |
| thesis.degree.name | Mestrado em Artes Musicais | pt_PT |
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