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O Cinema, a Possibilidade e o Absoluto: uma abordagem bergsoniana para um processo intuitivo
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Resumo(s)
Este projeto investiga de que modo a intuição - enquanto modo de consciência radicalmente distinto da inteligência, tal como formulado por Henri Bergson - pode constituir não apenas uma categoria filosófica, mas uma condição efetiva da prática cinematográfica. O argumento central propõe que a câmara, enquanto órgão artificial que estende o organismo do autor, pode ser disciplinada a um domínio tal que apenas uma consciência fundamentalmente sensível lhe poderá servir; e que a montagem, entendida como composição de uma multiplicidade contínua e heterogénea, pode reconstituir o movimento absoluto de uma visão interior, fazendo-o nascer igualmente no espectador. A dimensão prática do projeto consiste num exercício fílmico experimental, construído a partir de um arquivo pessoal de filmagens, que articula, na sua própria materialidade, os conceitos de duração, percepção ampliada e imagem-afecção desenvolvidos na investigação teórica.
This project investigates how intuition - as a mode of consciousness radically distinct from intelligence, as formulated by Henri Bergson - may constitute not merely a philosophical category, but an effective condition of cinematic practice. The central argument proposes that the camera, as an artificial organ extending the author's organism, can be so thoroughly mastered that only a fundamentally sensory consciousness may adequately serve it; and that montage, understood as the composition of a continuous and heterogeneous multiplicity, can reconstitute the absolute movement of an inner vision, giving rise to it equally within the spectator. The practical dimension of the project consists of an experimental film exercise which articulates, in its own materiality, the concepts of duration, expanded perception, and affection-image developed in the theoretical investigation.
This project investigates how intuition - as a mode of consciousness radically distinct from intelligence, as formulated by Henri Bergson - may constitute not merely a philosophical category, but an effective condition of cinematic practice. The central argument proposes that the camera, as an artificial organ extending the author's organism, can be so thoroughly mastered that only a fundamentally sensory consciousness may adequately serve it; and that montage, understood as the composition of a continuous and heterogeneous multiplicity, can reconstitute the absolute movement of an inner vision, giving rise to it equally within the spectator. The practical dimension of the project consists of an experimental film exercise which articulates, in its own materiality, the concepts of duration, expanded perception, and affection-image developed in the theoretical investigation.
Descrição
Palavras-chave
Cinema Possibilidade Absoluto Intuição Criação Organismo Possibility Absolute Intuition Creation Organism