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“É como se tudo se passasse na terra-de-ninguém de um tempo fora do tempo”
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Resumo(s)
As palavras de Fernando Cabral Martins (2005) que servem de mote ao título deste artigo são relativas à curta-metragem Os dois soldados, realizada por João César Monteiro e estreada na RTP 2 em 1979. No entanto, referem um fenómeno que também se constata nas outras duas curtas da mesma “série”: A mãe (1978-1979) e O amor das três romãs (1979). São três filmes em que a indeterminação espaciotemporal é um elemento central da narrativa, enfatizando a sua dimensão fantasiosa. Nesse sentido, o objetivo desta investigação é compreender como a música interage com os restantes elementos fílmicos de forma a “indeterminar” o espaço-tempo de ação dessas três curtas-metragens. A partir de uma análise audiovisual e considerando a interação da música pré-existente com a imagem, a diegese e os restantes elementos, propomos uma nova forma de interpretar esses três filmes, tendo em consideração as suas componentes musicais e toda a complexidade que impõem ao objeto fílmico. A partir deste trabalho de investigação, foi possível atestar que a música nas três curtas em questão constitui um elemento de dispersão temporal e espacial. The words of Fernando Cabral Martins (2005), which serve as the inspiration for this article’s title, refer to the short film Os Dois Soldados [The Two Soldiers] directed by João César Monteiro and first broadcast on RTP 2 in 1979. However, they also describe a phenomenon observed in two other short films in the same “series”: A Mãe (The Mother, 1978-1979) and O Amor das Três Romãs (The Love the Three Pomegranates, 1979). In all three films spatial and temporal indeterminacy is a central narrative element, emphasizing their fantastical dimension. In this sense, the aim of this research is to understand how music interacts with the other film elements to “indetermine” or blur, the space-time of action in these short films. Through audiovisual analysis and by examining the interaction of preexisting music with the imagery, diegesis, and other elements, we propose a new way of interpreting these three films, focusing on their musical components and the complexity they bring on the cinematic object. This research confirms that, in these short films, music serves as an element of temporal and spatial dispersion.
Descrição
UIDB/00472/2020
UIDP/00472/2020
2021.04853.BD
Palavras-chave
João César Monteiro Curtas encantadas Cinema português Música e Cinema Análise audiovisual Enchanted short films Portuguese cinema Film music studies Audiovisual analysis