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Publicação
The safeguard of medieval manuscript illuminations: the conservation science perspective
| Nome: | Descrição: | Tamanho: | Formato: | |
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| 24.83 MB | Adobe PDF |
Autores
Orientador(es)
Resumo(s)
The Ajuda Songbook is a monument to Galician-Portuguese lyrics full of exceptional illumina-
tions, but that remained unfinished. Several aspects of its history, including its origin, have
been debated for the last decades. The first scientific analysis of the color in this manuscript
advanced the knowledge about its execution, placing it at the end of the 13th century, the
beginning of the 14th century. On the other hand, its origin has been previously associated
with the scriptorium of Alfonso X (the Learned) due to iconographic similarities with the Songs
of Holy Mary. This scriptorium was created as part of a cultural enterprise by Alfonso X for
translating, compiling, and improving works on several areas of knowledge. This doctoral
thesis studies for the first time the materiality of color in the scriptorium of the Learned King,
with the analysis of the Rich codex (RBME Ms.T-I-1) and the Musicians' codex (RBME Ms. B-I-2)
belonging to the Songs of Holy Mary; the Lapidary (RBME Ms.h-I-15) and the Book of chess, dice
and tables (RBME Ms.T-I-6). By implementing a multi-analytical approach reinforced by exten-
sive databases, this research has discovered the oldest application of brazilwood paints in Eu-
ropean medieval manuscripts within the Alfonsine scriptorium. However, it also contributed
to unveiling that the Ajuda Songbook was produced in a similar cultural context as the Alfonsine
manuscripts but was not made in the same scriptorium.
The medieval colors comprised colorants, binders, additives, and varnishes, resulting in
a complex system. For the study of color this research followed the Historically Accurate Re-
constructions methodology that consists in the creation of databases of highly characterized
references, prepared according to medieval written sources that are then compared with the
historical samples. This methodology creates virtuous feedback that permits the validation of
the references and a better comprehension of the historical paints' molecular composition and
degradation patterns.The brazilwood database was created following thirteen recipes from seven medieval
treatises and recipe books. The reconstruction of these recipes permitted their division into
three types according to the final color: translucent rose, rose, and red. By applying the lake
pigments to the formulation of the architectural pinks of the Songbook, it was possible to obtain
a match through infrared spectroscopy, establishing the following quantities for each compo-
nent: 19.9% lead white, 4.9% calcium carbonate, 0.4% brazilwood lake, and 74.8% of a poly-
saccharide binder with similar signal to mesquite gum. Microspectrofluorimetry coupled with
chemometrics highlighted the high similarity between the paints with translucent rose and the
Ajuda Songbook.
The second database consists of medieval colors applied pure, in a mixture, and in lay-
ers, imitating medieval painting techniques and analyzed through a complementary approach
using handheld Raman spectrometers and micro-Surface Offset Raman spectroscopy (micro-
SORS). The handheld spectrometers showed efficacy in identifying simple or complex paints
compared to benchtop equipment. At the same time, the application of micro-SORS demon-
strated potential for the analysis of illuminations, as it can uncover the possible stratigraphy
of the paint. This research section was fundamental for optimizing the analysis parameters
and information acquired with the handheld Raman Mira DS, posteriorly used to analyze the
Alfonsine color palette.
The analytical characterization of the Alfonsine manuscripts with Fiber Optics Reflec-
tance Spectroscopy (FORS) in the visible and handheld Raman spectroscopy (Mira DS), cou-
pled with the knowledge obtained from the databases, uncovered a rich molecular color pal-
ette based on brazilwood pinks, lapis-lazuli, indigo, azurite, vermilion, red lead, orpiment yel-
low ochre, two different greens (bottle green and vergaut), lead white and carbon-based black.
It also unveiled the varied painting techniques applied to each manuscript and the similarities
and differences with the Ajuda Songbook, such as the application of bottle green and mixture-
based purple colors, both inexistent in this last manuscript.
This thesis shows the importance of studying in-depth the materiality of colors in medi-
eval illuminated manuscripts, how it can increase the knowledge about the history of these
objects, and how they should be considered as a whole, produced by a connected and con-
stantly changing society.
O Cancioneiro da Ajuda é um monumento da lírica Galaico-Portuguesa, repleto de iluminuras excecionais, mas que permaneceu inacabado. Vários aspetos relativamente à sua história, in- cluindo a sua origem, foram objeto de debate nas últimas décadas. A primeira análise científica da cor deste manuscrito contribuiu para o avanço no conhecimento sobre a sua execução, si- tuando-a no final do século XIII, início do século XIV. Por outro lado, a sua origem foi associ- ada ao scriptorium de Afonso X (o Sábio) devido às semelhanças iconográficas com as Cantigas de Santa Maria. Este scriptorium foi criado como parte de um projeto cultural de Afonso X de forma a traduzir, compilar e aprimorar estudos em diversas áreas do conhecimento. Nesta tese de doutoramento foi estudada pela primeira vez a materialidade da cor aplicada no scripto- rium do Rei Sábio, através da análise do Códice Rico (RBME Ms.T-I-1) e do Códice de los Músicos (RBME Ms. B-I-2) ambos integrantes das Cantigas de Santa Maria; o Lapidário (RBME Ms.h-I-15) e o Livro de Ajedrez, Dados e Tablas (RBME Ms.T-I-6). Ao implementar uma abordagem multi- analítica complementada por extensas bases de dados, esta investigação descobriu a mais an- tiga aplicação de tintas à base de pau-brasil em manuscritos medievais europeus no scripto- rium Afonsino. Contudo, também contribuiu para desvendar que o Cancioneiro da Ajuda foi produzido num contexto cultural semelhante aos manuscritos Afonsinos, mas não foi execu- tado no mesmo scriptorium. As cores medievais eram compostas por corantes, ligantes, aditivos e vernizes, resul- tando num sistema complexo. De forma a estudar a cor, esta investigação implementou uma metodologia com base em Reconstruções o mais historicamente fiáveis que consiste por si na criação de bases de dados de referências altamente caracterizadas, elaboradas de acordo com fontes escritas medievais, que são por último comparadas com as amostras históricas. Esta metodologia cria um feedback virtuoso que permite a validação das referências e uma melhor compreensão da composição molecular e dos padrões de degradação das tintas históricas.A base de dados de tintas de pau-brasil foi criada a partir de treze receitas de sete trata- dos e receituários medievais. A reconstrução destas receitas permitiu a sua divisão em três tipologias, de acordo com a cor final: rosa translúcido, rosa e vermelho. Com a aplicação destes pigmentos-laca na formulação dos rosas arquitetónicos descobertos no Cancioneiro, foi possível obter uma correspondência entre as referências e as tintas históricas com espectroscopia de infravermelho, estabelecendo as seguintes quantidades para cada componente: 19.9% de branco de chumbo, 4.9% de carbonato de cálcio, 0.4% de pigmento -laca de pau-brasil e 74.8% de um ligante polissacarídeo com sinal semelhante ao da goma mesquita. A microespectroflu- orimetria aliada à quimiometria evidenciou grande semelhança entre as formulações realiza- das com o rosa translúcido e o Cancioneiro da Ajuda. A segunda base de dados consiste em cores medievais aplicadas puras, em mistura e em camadas, imitando técnicas de pintura medieval, e analisadas através de uma abordagem ana- lítica complementar utilizando espectrômetros Raman handheld e micro-espectroscopia Raman espacialmente deslocada (micro-SORS). Os espectrômetros Raman portáteis mostraram eficá- cia na identificação de tintas simples ou complexas em comparação ao equipamento de ban- cada. Ao mesmo tempo, a aplicação do micro-SORS demonstrou potencial para a análise de iluminuras, pois permite desvendar a possível estratigrafia da tinta. Esta pesquisa foi funda- mental para otimizar os parâmetros de análise e informações adquiridas com o Raman han- dheld Mira DS, posteriormente utilizado para analisar a paleta de cores Afonsina. A caracterização analítica dos manuscritos Afonsinos com espectroscopia de reflectância com fibra ótica (FORS) no visível e espectroscopia Raman handheld (Mira DS), aliada ao conhe- cimento obtido com as bases de dados, revelou uma rica paleta de cores baseadas em rosas de pau-brasil, lápis-lazúli, índigo, azurite, vermelhão, mínio, ouropigmento, ocre amarelo, dois verdes diferentes (verde garrafa e vergaut), branco de chumbo e preto à base de carbono. Esta abordagem desvendou também as variadas técnicas de pintura aplicadas a cada manuscrito e as semelhanças e diferenças com o Cancioneiro da Ajuda, como a aplicação das cores verde gar- rafa e roxo obtido a partir de misturas, ambas inexistentes neste último manuscrito. Esta tese mostra a importância do estudo aprofundado da materialidade das cores nos manuscritos iluminados medievais, de que forma tal pode aumentar o conhecimento sobre a história destes objetos, e como eles devem ser considerados como um todo, produzidos por uma rede de conhecimento comum e uma sociedade em constante mudança.
O Cancioneiro da Ajuda é um monumento da lírica Galaico-Portuguesa, repleto de iluminuras excecionais, mas que permaneceu inacabado. Vários aspetos relativamente à sua história, in- cluindo a sua origem, foram objeto de debate nas últimas décadas. A primeira análise científica da cor deste manuscrito contribuiu para o avanço no conhecimento sobre a sua execução, si- tuando-a no final do século XIII, início do século XIV. Por outro lado, a sua origem foi associ- ada ao scriptorium de Afonso X (o Sábio) devido às semelhanças iconográficas com as Cantigas de Santa Maria. Este scriptorium foi criado como parte de um projeto cultural de Afonso X de forma a traduzir, compilar e aprimorar estudos em diversas áreas do conhecimento. Nesta tese de doutoramento foi estudada pela primeira vez a materialidade da cor aplicada no scripto- rium do Rei Sábio, através da análise do Códice Rico (RBME Ms.T-I-1) e do Códice de los Músicos (RBME Ms. B-I-2) ambos integrantes das Cantigas de Santa Maria; o Lapidário (RBME Ms.h-I-15) e o Livro de Ajedrez, Dados e Tablas (RBME Ms.T-I-6). Ao implementar uma abordagem multi- analítica complementada por extensas bases de dados, esta investigação descobriu a mais an- tiga aplicação de tintas à base de pau-brasil em manuscritos medievais europeus no scripto- rium Afonsino. Contudo, também contribuiu para desvendar que o Cancioneiro da Ajuda foi produzido num contexto cultural semelhante aos manuscritos Afonsinos, mas não foi execu- tado no mesmo scriptorium. As cores medievais eram compostas por corantes, ligantes, aditivos e vernizes, resul- tando num sistema complexo. De forma a estudar a cor, esta investigação implementou uma metodologia com base em Reconstruções o mais historicamente fiáveis que consiste por si na criação de bases de dados de referências altamente caracterizadas, elaboradas de acordo com fontes escritas medievais, que são por último comparadas com as amostras históricas. Esta metodologia cria um feedback virtuoso que permite a validação das referências e uma melhor compreensão da composição molecular e dos padrões de degradação das tintas históricas.A base de dados de tintas de pau-brasil foi criada a partir de treze receitas de sete trata- dos e receituários medievais. A reconstrução destas receitas permitiu a sua divisão em três tipologias, de acordo com a cor final: rosa translúcido, rosa e vermelho. Com a aplicação destes pigmentos-laca na formulação dos rosas arquitetónicos descobertos no Cancioneiro, foi possível obter uma correspondência entre as referências e as tintas históricas com espectroscopia de infravermelho, estabelecendo as seguintes quantidades para cada componente: 19.9% de branco de chumbo, 4.9% de carbonato de cálcio, 0.4% de pigmento -laca de pau-brasil e 74.8% de um ligante polissacarídeo com sinal semelhante ao da goma mesquita. A microespectroflu- orimetria aliada à quimiometria evidenciou grande semelhança entre as formulações realiza- das com o rosa translúcido e o Cancioneiro da Ajuda. A segunda base de dados consiste em cores medievais aplicadas puras, em mistura e em camadas, imitando técnicas de pintura medieval, e analisadas através de uma abordagem ana- lítica complementar utilizando espectrômetros Raman handheld e micro-espectroscopia Raman espacialmente deslocada (micro-SORS). Os espectrômetros Raman portáteis mostraram eficá- cia na identificação de tintas simples ou complexas em comparação ao equipamento de ban- cada. Ao mesmo tempo, a aplicação do micro-SORS demonstrou potencial para a análise de iluminuras, pois permite desvendar a possível estratigrafia da tinta. Esta pesquisa foi funda- mental para otimizar os parâmetros de análise e informações adquiridas com o Raman han- dheld Mira DS, posteriormente utilizado para analisar a paleta de cores Afonsina. A caracterização analítica dos manuscritos Afonsinos com espectroscopia de reflectância com fibra ótica (FORS) no visível e espectroscopia Raman handheld (Mira DS), aliada ao conhe- cimento obtido com as bases de dados, revelou uma rica paleta de cores baseadas em rosas de pau-brasil, lápis-lazúli, índigo, azurite, vermelhão, mínio, ouropigmento, ocre amarelo, dois verdes diferentes (verde garrafa e vergaut), branco de chumbo e preto à base de carbono. Esta abordagem desvendou também as variadas técnicas de pintura aplicadas a cada manuscrito e as semelhanças e diferenças com o Cancioneiro da Ajuda, como a aplicação das cores verde gar- rafa e roxo obtido a partir de misturas, ambas inexistentes neste último manuscrito. Esta tese mostra a importância do estudo aprofundado da materialidade das cores nos manuscritos iluminados medievais, de que forma tal pode aumentar o conhecimento sobre a história destes objetos, e como eles devem ser considerados como um todo, produzidos por uma rede de conhecimento comum e uma sociedade em constante mudança.
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Alfonsine manuscripts Songs of Holy Mary Ajuda Songbook color palette brazilwood paints spectroscopic analysis