A música já não pode viver sozinha": da interação rumo à identidade na obra de Constança Capdeville

Abstract

Constança Capdeville (1937-1992) é uma compositora de enorme relevo no contexto da música contemporânea portuguesa, distinguindo-se as suas obras de teatromúsica apresentadas sobretudo nas décadas de 70 e 80 do século XX. Na sua obra é notória a influência de vários compositores, destacando-se Mauricio Kagel, John Cage e Edgar Varèse. Capdeville marcou profundamente muitas das pessoas que se cruzaram com ela. Muitos dos seus colegas e antigos alunos referem-se à sua extraordinária musicalidade, modernidade, versatilidade e atenção a tudo o que a rodeava. As obras de Constança Capdeville, nas suas diferentes formas de exploração do conceito de teatromúsica, combinando expressões artísticas distintas através do que poderia ser classificado como um “contraponto heterogéneo”1 entre diversos elementos (música, gravação em fita magnética, luz, textos, diapositivos, movimento, objetos, entre outros), incluindo componentes técnicas e tecnológicas diversas, constituem uma criação totalmente original e singular. Porém, muita da documentação conhecida e acessível atualmente não está nas melhores condições de conservação (nomeadamente a sua coleção de fitas magnéticas). Além disso, parte da documentação das suas obras de teatro-música encontra-se dispersa ou perdida, não se conhecendo, na maioria dos casos, a articulação entre a documentação existente, que não está sistematizada, sendo por isso difícil reconstruir os seus espetáculos. Este facto inviabiliza ainda a análise das suas obras. A fim de problematizar a situação atual, centraremos o nosso estudo nas obras: Mise-en-Requiem, Cerromaior, Molly Bloom, Double, FE...DE...RI...CO.... Esta escolha não é aleatória: ela permite-nos apresentar diferentes abordagens à obra de Capdeville, evidenciando alguns pontos comuns e particularidades existentes em obras tão distintas. Considerando o contexto em que a compositora concebeu as suas obras, o presente estudo visa também compreender qual o lugar que Capdeville ocupa no contexto da história da música contemporânea portuguesa. Nesse sentido, revela-se essencial salvaguardar todos os materiais, incluindo os suportes magnéticos, mesmo quando se trata de registos de espetáculos, organizando-os e documentando-os em meios apropriados. Assim, este estudo propõe o desenvolvimento de metodologias para a preservação e estudo musicológico deste tipo de obras através de um trabalho interdisciplinar que passa necessariamente pela documentação e experimentação de ferramentas informáticas atuais que permitam articular os diversos elementos díspares que as compõem. Tendo em conta o teor de complexidade das obras de Capdeville, é necessário que essas metodologias sejam adaptadas a cada obra em particular para garantir a conservação de um património singular, demonstrativo de uma identidade cultural e artística única.

Constança Capdeville (1937-1992) is a composer of great importance in the context of contemporary Portuguese music, highlighting her music-theatre works presented mainly in the 1970s and 1980s of the 20th century. Her work is renowned for integrating the influences of several composers, most notably Mauricio Kagel, John Cage and Edgar Varèse. Capdeville deeply marked many of those who met her with many colleagues and former students testifying to her extraordinary musicality, modernity, versatility and attention to everything around her alongside her capacity to incorporate different artistic expressions into her works. Constança Capdeville's works, in their different means of exploring the concept of music-theatre, combine distinct artistic expressions through what might be classified as a “heterogeneous counterpoint”2 of various elements (music, tape recording, light, texts, slides, movement, objects, among others), which included various technical and technological components, and together contributing to creating a totally original and particular work. Much of the currently known and accessible documentation is not in the best condition (notably its magnetic tape collection). Moreover, a significance part of music-theatre work documentation is either scattered or lost and, in most cases, the articulation between the existing, not yet systematized, documentation is not known and thus making it difficult to reconstruct her performances. This also hinders and potentially renders analysis of her works unfeasible. In this sense, safeguarding all materials is essential, including magnetic media, especially in the case of performance recordings, and organizing and documenting them in appropriate media. In order to problematize the current situation, developing methodological and musicological proposals, we here focus our study on the works: Mise-en-Requiem, Cerromaior, Molly Bloom, Double, FE... DE...RI ...CO.... This choice is certainly not random as we seek to present different approaches to Capdeville's work while highlighting some common points and particularities existing in such different works. Considering the context in which the composer conceived her works, this study aims to understand what place Capdeville currently holds in the context of the history of contemporary Portuguese music. The study also proposes developing the methodologies for the preservation and musicological study of works of this type through an interdisciplinary approach that necessarily involves the documentation and experimentation of current computer tools enabling the articulation of their various disparate compositional features. Given the content complexity of works such as those by Capdeville, these methodologies need adapting to each particular piece to ensure the preservation of this unique heritage and all of its cultural and artistic identity.