Silva, Manuel Pinto DenizPinto, José Miguel Nicolau2026-03-162026-03-162026-01-222025-10http://hdl.handle.net/10362/201428Esta tese debruça-se sobre a música nos filmes realizados por João César Monteiro. Ainda que estas obras já́ tenham sido foco de várias investigações académicas, as suas componentes musicais nunca foram abordadas com detalhe em nenhum outro trabalho. Tendo em conta a importância que a música tem no sistema intermedial destes objetos fílmicos, consideramos que a sua análise promove uma leitura inovadora do cinema de Monteiro, que parte, em primeiro plano, da sua escuta. No domínio desta investigação, desenvolvemos uma abordagem interdisciplinar que cruza um olhar historiográfico com uma perspetiva analítica sobre o objeto. O primeiro partiu tanto da consulta de vários materiais usados na realização dos filmes (discos, guiões, listas musicais, argumentos, entre outros) como da análise de testemunhos de vários agentes envolvidos na sua produção. O segundo incidiu essencialmente sobre os filmes e as suas componentes musicais, de modo a mapear as interações em jogo em cada uma das obras do realizador. Além disso, este trabalho foi cruzado com o estudo de textos críticos e académicos sobre a cinematografia de Monteiro, contrapondo a nossa leitura com outras “visões” deste cinema. O cruzamento de todas estas ferramentas metodológicas permitiu escrutinar os “enredos musicais” dos filmes em questão. Foi possível não só perceber o modo como se “enredam” dentro das obras audiovisuais, mas também como se articulam no espaço extra-fílmico. Assim, esta investigação demonstrou como a presença musical nestes filmes contribui na construção do seu significado, muitas vezes traduzido na narrativa de cada um. Em articulação com elementos fílmicos de outras tipologias, a música conta as histórias dos filmes através de uma série de ferramentas que foram identificadas ao longo desta investigação. Ademais, estabelecemos um conjunto de interações entre os diversos filmes realizados por Monteiro, o que se traduziu em várias características que constituem os principais temas dos capítulos desta tese. Por último, e considerando o caráter pré-existente da maioria dos elementos musicais em análise, a sua identificação permitiu definir outras redes semânticas e contextuais que enriquecem inevitavelmente a leitura que fazemos do cinema deste realizador. Esta tese contribui para um aprofundamento crítico da obra de Monteiro, definindo o seu “percurso musical” e enquadrando-o no panorama artístico português e europeu da segunda metade do século XX.This dissertation focuses on the music in the films directed by João César Monteiro. While his cinema has been studied by other scholars, the musical components of these works have not been explored in detail. Considering the role of music within the audiovisual systems of these films, this analysis offers a fresh perspective on Monteiro’s cinema, placing listening at the centre. For this research, I adopted an interdisciplinary approach that combines historiographical and analytical perspectives. On the one hand, I consulted various materials used in the films’ production – scripts, drafts, musical lists, records, among others – and examined testimonies from people involved in the filmmaking process. On the other hand, the analytical approach focused on the films themselves and their musical elements, aiming to map how music interacts within each work. I also cross-referenced this information with critical texts and scholarly research to situate my interpretation alongside other views on Monteiro’s cinema. This approach allowed me to examine what I call the “musical plots” of the films. It showed not only how music interacts with other film components but also how it relates to contexts outside the films. The study highlights how music contributes to narrative construction and identifies the tools it uses to do so. It also points out recurring interactions across Monteiro’s films, which are the main themes explored in the chapters of this dissertation. Finally, given that most musical elements are pre-existing, their identification revealed additional semantic and contextual networks that enrich our understanding of Monteiro’s cinema. Overall, this dissertation contributes to a deeper critical understanding of Monteiro’s work, defining his “musical approach” and situating it within the Portuguese and European artistic context of the second half of the twentieth century.porJoão César MonteiroMúsica e cinemaMúsica pré-existenteCinema portuguêsFilm MusicPre-existent MusicPortuguese Cinemadoctoral thesis101734735